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過往活動
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第28屆香港舞台劇獎頒獎禮「最佳男、女主角競猜遊戲」 得獎名單 - 2019/04/16
第28屆香港舞台劇獎頒獎禮「最佳男、女主角競猜遊戲」 得獎名單 頭獎 - Ma Wai Kei 二獎 - Tam Shun Ling 安慰獎20名 Lou Kwan Ying Chan Tze Wing Ho Yin Fun Kara Chan Ling Sham Lai Pak Man Wing Chow Sin Ling Chow Mei Ling Lui Wing Shan Lam Tze Yuen 陳得永 Ho Kin Hang Eunice Shek Arthur Yeung Carol Chung Apple Chiu Yip Siu Fong Hui Yee Kit 得獎者將於日內收到有關領獎通知之電郵。  
第28屆香港舞台劇獎頒獎禮 重溫 - 2019/04/15
第28屆香港舞台劇獎頒獎禮精華片段(視像版)重溫:https://www.rthk.hk/tv/dtt31/programme/28thhkdramaawards/episode/563530  
「第二十八屆香港舞台劇獎得獎名單」 - 2019/04/10
1-最佳製作 《新聞小花的告白》 風車草劇團 監製:湯駿業 2.最佳導演 (悲劇 / 正劇) 黃龍斌 《羅生門》 中英劇團 3. 最佳導演 (喜劇 / 鬧劇) 王俊豪 《教父阿塗》 天邊外劇場 4. 最佳劇本 黃國鉅 《新聞小花的告白》 風車草劇團 5. 最佳男主角 (悲劇 / 正劇) 吳家良 《初三》 香港話劇團 6. 最佳男主角 (喜劇 / 鬧劇) 朱栢康 《拚死為出位》(三度公演) 同流 7. 最佳女主角 (悲劇 / 正劇) 韋羅莎 《新聞小花的告白》 風車草劇團 8. 最佳女主角 (喜劇 / 鬧劇) 關寶慧 《她媽的葬禮》 PROJECT ROUNDABOUT 9. 最佳男配角 (悲劇 / 正劇) 吳家良 《好人不義》 香港話劇團 10. 最佳男配角 (喜劇 / 鬧劇) 袁富華 《攬炒愛情狂》 風車草劇團 11. 最佳女配角 (悲劇 / 正劇) 文瑞興 《好人不義》 香港話劇團 12. 最佳女配角 (喜劇 / 鬧劇) 伍潔茵 《她媽的葬禮》 PROJECT ROUNDABOUT 13. 最佳舞台設計 王健偉 《親愛的,胡雪巖》(2018新版) 香港話劇團 14. 最佳服裝設計 梁健棠 《瑪麗皇后》 糊塗戲班 15. 最佳燈光設計 陳焯華 《羅生門》 中英劇團 16. 最佳音響設計 温新康 《火鳳燎原》舞台劇‧壹《亂世英雄》 A2創作社 17. 最佳填詞 方家煌 《唯獨袮是王II》 唯獨舞台 18. 最佳原創音樂(音樂劇) 金培達 《唯獨袮是王II》 唯獨舞台 19. 最佳原創音樂(戲劇) 林鈞暉、陳玉彬、李卓賢《火鳳燎原》舞台劇‧壹《亂世英雄》 A2創作社 20. 最佳化妝造型 黃德燕 《火鳳燎原》舞台劇‧壹《亂世英雄》 A2創作社 21.年度優秀製作 《好日子》 香港話劇團 《兒欺》 香港演藝學院 《原則》(2018新版) 香港話劇團 《教父阿塗》 天邊外劇場 《盛宴》 香港話劇團 《解憂雜貨店》 中英劇團 《新聞小花的告白》 風車草劇團 《羅生門》 中英劇團  
司徒慧焯導演工作坊:迷失中的覺醒——談導演工作 - 2019/03/02
導演作為一齣戲的舵手,會嘗試運用不同舞台技巧、調度、設計,在各種有限的條件下帶領演員、設計師和一眾幕後團隊共同創作;但面對重重障礙,如何應對?司徒慧焯作為本地資深舞台劇導演,誠意分享導演的兩種思維模式:感性思維與理性思維。
第二十八屆香港舞台劇獎 提名名單 - 2019/02/21
第二十八屆香港舞台劇獎 提名名單: 第二十八屆香港舞台劇獎 提名名單_
2019年香港舞台劇獎評審名單 - 2019/02/16
2019年香港舞台劇獎評審名單: 2019年香港舞台劇獎評審 (Name Only)
雙非劇團 二零一九年度製作 《慦》 - 2019/01/16
雙非劇團 二零一九年度製作 《慦》 你幾時出世呀? 你知唔知你第一次喊係幾時呀? 你知唔知你第一次笑係幾時呀? 你幾歲開始識得講嘢呀? 你幾歲開始識行呀? 你有無試過跌親呀? 你幾歲要學識寫字呀? 你幾時開始要測驗考試呀? 你有咩興趣呀? 你有無壓力呀? 你有無同人傾訴呀? 你有無好朋友呀? 你爸爸媽媽錫唔錫你呀? 你爸爸媽媽有幾錫你呀? 你爸爸媽媽點樣錫你呀? 你係咪跌親呀? 你記唔記得自己幾時唔再識行喇? 你記唔記得自己幾時唔再識講嘢喇? 你知唔知自己幾時唔再笑喇? 你知唔知自己幾時唔再喊喇? 你幾時... ... _____________________________________ 演出資料 演出地點:香港藝術中心麥高利小劇場 演出日期:2019年2月15-16日 晚上8時 2019年2月16-17日 下午3時 (16/02 15:00 & 17/02 15:00 演出後設分享會) 票價:$160 / $120* (*只限全日制學生、傷殘人士及看護人可獲75折優惠,數量有限,先到先得) 創作及製作團隊 編作導演︰友了永昨 編作演員︰CKLeung 蔡展宏 涂婷 鄭文浩 黃圓形 莫穎欣 梁家悅 彩虹 李嘉賀 監製︰呂祐禎 助理監製︰李嵐 製作經理︰黃樂怡 黃依旋 舞台監督︰呂祐禎 舞台設計︰kennie chan 燈光設計︰駱永杰 音響設計︰剝橙 造形設計︰黃樂怡 宣傳設計︰elf 後台團隊︰黃永華 李嘉賀 黃雪雯 彩虹 盧宏基 陳昉嬈 郭悠米   票務資料 門票現正在各城市售票網售票處、網上及信用卡電話購票熱線公開發售 節目查詢:呂小姐 9786 3134 網上購票:信用卡電話購票 : 2111 5999 票務查詢:3761 6661(每日上午10時至下午8時) 備註:不設劃位 | 粵語演出 | 節目全長約110分鐘 (不設中場休息) | 節目適合12歲以上人士觀看   有關雙非劇團: 網頁:https://uncannytheater.wixsite.com/uncannyhk Facebook:https://www.facebook.com/UncannyTheater 電郵:info.uncannyhk@gmail.com   主辦單位保留所有活動之調動及更改權利。
劇協工作坊 - 2019/01/14
香港戲劇協會《色相》 The Shape of Things - 2018/11/30
韋羅莎 X 劉俊謙 X 朱栢康 X 羅小林 Make Love Visible 一個平平無奇的宅男Adam 一個令人神魂顛倒的大學女神 Evelyn 一個徹頭徹尾的變身行動隨即展開﹗ 一切是計劃之內?還是意料之外? 美國編劇尼爾‧拉畢特(Neil Labute)寫於2001的作品,揭示男歡女愛背後的「色」慾真「相」 。 編劇:尼爾‧拉畢特 Neil Labute 翻譯:莊梅岩 導演:張銘耀 演員:韋羅莎、劉俊謙、朱栢康、羅小林* *承蒙大細路劇團批准參與是次演出 佈景設計:王健偉 燈光設計:黃宇恆 音響設計:郭宇傑 服裝設計:黃琪 監製:黃懿雯 製作經理:李浩賢 18-20.1.2019 (星期五至日 Fri-Sun) 7:45pm 19-20.1.2019 (星期六至日 Sat-Sun) 2:45pm 香港大會堂劇院 $300, $240, $180 門票現已於城市售票網公開發售 設有六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠 粵語演出 In Cantonese 信用咭電話購票 2111 5999 網上購票www.urbtix.hk 票務查詢3761 6661 節目查詢2353 0880 / info@hongkongdrama.com 網頁www.hongkongdrama.com Facebook 香港戲劇協會hongkongdrama IG Hongkongfds 演出長約1小時45分鐘,不設中場休息,遲到觀眾須待中場休息或適當時候才可進場 如遇特殊情況,主辦機構保留更改節目及表演者的權利 主辦及製作:香港戲劇協會 鳴謝:康樂及文化事務署 大會指定化妝品:MAC
演讀劇場《承受清風》 - 2018/10/30
演讀劇場《承受清風》   《承受清風》是美國劇作家傑羅姆.勞倫斯與羅伯特.李合撰於一九五五年的現代戲劇經典。故事講述二十世紀初,美國田納西州政府控告一名年輕教師在課堂上教授進化論,事件轟動全國,掀起軒然大波。兩名傑出律師堅守各自的信念,法庭內雄辯滔滔,劇情峰迴路轉。《承受清風》根據一九二五年震動美國、影響深遠的「猿猴審判」創作。英文劇本已翻譯成三十多國文字,多次上演,且獲獎無數。   「演讀劇場」並無佈景和服裝,由演員誦讀劇本,令觀眾體會角色的情感、領略文本的意蘊。   導演、導賞:馮祿德 演員:鍾景輝、倪秉郎、四十位理大劇團團員 編劇:Jerome Lawrence、Robert E. Lee 翻譯:張可堅 音響設計:劉穎途   2018年11月27-28日(星期二、三) 晚上七時三十分 香港理工大學賽馬會綜藝館 $120 門票現已於城市售票網公開發售   信用咭電話購票 2111 5999 網上購票www.urbtix.hk 票務查詢3761 6661   設有六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠   香港理工大學學生:$30 香港理工大學教職員:$60 理大校友會聯會卡持有人:$60 於城市售票處購買理大優惠門票時,請出示有效理大學生證、職員證,或理大校友會聯會卡。亦可憑理大折扣優惠碼於城市售票網網上購票。   粵語演出,附中文及英文字幕   節目全長約2小時30分鐘,包括一節15分鐘中場休息。每場均設導賞及演後座談會。   節目查詢: 2353 0880 / www.hongkongdrama.com 節目查詢: 3400 2433 / www.polyu.edu.hk/cpeo    
關注香港戲劇工作者甄拔濤先生遭澳門特區政府拒絶入境一事 - 2018/10/23
對於香港戲劇工作者甄拔濤先生昨日(2018年10月22日)遭澳門特區政府拒絶入境一事,本會極度關注。 港澳兩地素有文化藝術交流活動,旨在促進兩地藝術發展。甄先生昨天赴澳乃參與對澳門全無「危害」的戲劇講座活動,竟在全無合理原因的情況下遭拒絕入境,本會強烈要求有關當局予以解釋,以釋除打壓文化及言論自由的疑慮,避免破壞港澳文化界之間的信任及友好關係。 本會更呼籲澳門當地文化人關注此事件,避免未來戲劇活動因同類情況失信於參與者,令澳門文化界蒙上陰影。 香港戲劇協會  
香港戲劇界關注工廈問題公開論壇_文字紀錄 - 2018/05/21
香港戲劇界關注工廈問題公開論壇 香港戲劇協會/香港專業戲劇人同盟/香港舞台技術及設計人員協會 聯合主辦   日期:2018年4月9日 時間:1930-2230 地點:上環文娛中心八樓香港話劇團黑盒劇場 討論撮要   主持: 馮祿德(香港戲劇協會會長) 鄧偉傑(香港專業戲劇人同盟會長) 嘉賓: 周俊輝(工廈藝術家關注組主席) 馬逢國(立法會體育演藝文化及出版界功能組別議員) 李俊亮(香港藝術發展局戲劇組主席) 凌嘉勤(前規劃署署長、力行劇社資深成員)   會議程序: 主持人在徵得與會者同意錄音後,論壇隨即開始。 第一部分嘉賓發言各十分鐘,發言後各有五分鐘供與會者提問,請嘉賓補充。 嘉賓發言環節後,小休十五分鐘。 第二部分先就第一部分補充提問,限時十分鐘,然後請劇協副會長余振球介紹外國如何釐定表演藝術與創意產業的關係。繼而論壇進入五十分鐘自由發言時間。 當晚有四十多個劇團出席,其中不少由劇團的總監代表,包括沒受工廈問題困擾的香港話劇團與中英劇團。全晚出席者,包括以個人身分參加的劇友在內,共有八十多人。 與會者發言踴躍,有分享本身遭遇,有建議解決辦法,亦有指出業界應享的權益與發展方向。劇界同人反應熱烈,休戚與共,團結一起,探討問題。 最後三十分鐘,主持人總結全晚討論重點,以為撰寫聲明的依據。此份聲明日後經與會者同意後,將邀請未有出席論壇的劇友聯署,然後向政府提出要求。   論壇第一部分 周俊輝先生主要講述他近十年來謀求解決工廈問題的經驗。 第一階段:2009年政府提出活化工廈政策之前,文化界包括視藝、戲劇、舞蹈、音樂等,早已進駐工廈。政策推出後,未能使空置的工業樓宇空間得以活化,反而先活化樓價及租金,在首兩年飆升百分之七十以上,同期豪宅樓價的升幅只有百分之二十餘。在火炭開放日曾收集簽名,交予當時發展局局長林鄭月娥,但問題完全沒有解決。 第二階段;政府宣布將觀塘工業區改為商貿區,令致工廈問題已非純受市場無形之手所影響,同時也亦受制於政府以政策改變土地用途的有形之手。現時觀塘雖仍有很多工廈,但都已成為商業用地。 2010年藝發局發表在工廈進行藝術活動的調查報告,其中一頁提及城規會幾年前開始於每區法定圖則中將「藝術工作室」[1] 寫入第一欄用途之「經常准許用途」,即在工業區或工廈內「藝術工作室」可合法使用工業大廈。不過不適用於:1. 所使用的單位在政策實施前早已存在(事實上幾乎所有工廈均於十幾至幾十年前落成);2. 從未將整幢工廈申請成為藝術工作室。 以上兩種情況均須申請豁免,方能合法使用工業大廈。遞交豁免申請,須先繳付數千元手續費,另每年繳交豁免費用,以1200平方尺為例,每年約須繳交港幣78萬。申請須經眾部門審批,包括消防處、屋宇署、土地註冊署等,且不一定成功。 除了針對工廈,業界一直都努力尋求其他方法,例如轉謀空置校舍以及愛心業主捐出大面積樓宇的青年共享空間,但始終無法解決所有問題。 同意要解決工廈問題,公眾安全例如消防確實須予考慮,但一般工廈單位若只作為排練場所,其實是安全的。曾在非正式場合聽過消防朋友說,在工廈排戲的演員,由於經常使用單位,實與單位中一般職員與工友無異,對工廈的環境與逃生通道自當熟悉,從消防角度考慮相信是安全的。不過若該單位作為演出場地,一般觀眾是否獲考慮為熟悉環境與逃生通道的使用者,卻是另一個層次的問題了。 Q&A Q:轉謀空置校舍,曾遇上什麼問題? A:雖成功向規劃署取得空置校舍名單並前往視察,但無法掌握所有可被使用空間的資料,例 如每逢有團體對某地點進行申請,該地點就要落架,待該申請完成,才有機會再上架供其 他人士查詢申請。曾總共視察了十多所空置校舍,也有幾個個案獲署方回覆謂在處理中。 部分空置校舍已空置二三十年,有些是處於山邊的村校,維修成本相當高,不止建築物本 身,附近的環境,例如旁邊的危險斜坡,也屬於需要維修部分。不過以目前港府的財力, 按理不可能是問題,今年的財政預算案曾提出撥款十億處理此類問題。 Q:曾提及有消防朋友表示工廈單位用作排戲相信安全,這是否代表處方的觀點還是只是他們 隻眼開隻眼閉的通融做法? A:那只是在非正式場合說的。目前不可能有任何部門敢對工廈使用問題作出承諾,因此文化 界適宜多舉辦類似今晚的論壇,團結起來,要求政府成立跨部門組織,處理問題。   馬逢國議員回顧歷史,指出發展局成立之初,積極開闢土地,曾計劃更新原有工業用地,增加寫字樓。時任藝發局主席,擔心政策對工廈藝團有所影響,決定進行有關工廈藝術家的調查,並據調查結果,約見當時發展局局長林鄭月娥磋商,可惜政府所持數據與藝發局報告相去甚遠,且態度強硬,根本沒有商討空間。 不足一年,活化工廈政策出台,引致種種問題與爭議,打擊文化藝術界發展足足八年。政策去年結束,影響猶在。 近年政府官員似乎開始明白土地與文化藝術的關係,開始考慮解決辦法。今年財政司撥款十億支持,甚至表示正在檢討藝術團體使用工廈問題。 不幸一場迷你倉四級大火,將一切努力化為烏有。災後沒有人敢對消防處要求放寬,上屆政府完結前由保安局安排的跨部門會議曾討論工廈問題,消防處態度非常強硬,表示在考慮公眾安全的前提下,無可妥協。 其實政府亦面臨很大壓力,明白必須調整工廈政策。快將推出的第二期活化工廈政策,會要求發展商撥出一定空間供業界使用,目前未有詳情。希望新一輪活化政策不會再次變成對業界的壓迫。 今年預算案宣佈撥款十億用於復修空置校舍,暫時未公布詳情,已安排論壇,邀請發展局常任秘書長出席,與業界直接對話,歡迎參與。 Q&A Q:有這樣的經驗,約在2011年,有善長表示,願捐出六萬尺工廈作為文化藝術用途。藝發 局及發展局均表示願意協助,政府亦願意出資維修,可惜最後去到消防處就給卡住了,無 法落實。又記得大概幾年前,一個在康文署場地進行的節目,因布景中有大量易燃物品, 其後處理方法是在場內加設約八個滅火筒,並安排工作人員學習使用,令演出可繼續進行。 同意人命安全至關重要,但政府場地既能接受前述方法於消防問題上達成妥協,藝團使用 工廈不論排練或演出是否也可循此解決? A:按目前法例,包括排演、訓練、演出等活動其實都不能在工廈進行。在迷你倉大火前,政 府對工廈藝團抱着盡量體恤、酌情、不作騷擾的態度;大火後,政府收緊尺度,希望一段 時間後會回復過往情況,相信只要不太過分,例如不牽涉兒童,就大概沒什麼問題了。對 於剛才所說由工作人員學習使用滅火筒,若就消防安全考慮,目前是絕不可能獲得接納 的。 主持回應謂就算政府繼續隻眼開隻眼閉,業界還是適宜從政策方面去爭取。 李俊亮先生報告藝發局關注工廈問題情況,指出自2017年新一屆戲劇組組成後,委員曾要求局方尋求協助藝團的方法。在藝發局資助近六十個藝團之中,有廿二個團址位於工廈。藝發局曾就工廈藝團申請更改用途所牽涉的豁免繳費金額進行研究,而去年六、七月更成立藝術空間小組,邀請業界與有關部門參與,商討舒緩業界困擾的辦法。小組就以下範疇向當局建議: 就運用情況考慮:若不牽涉人流問題而又有固定職員的,例如工作室、畫室、錄音室等,政府豁免其更改用途的申請及繳費。這可鼓勵業主提出申請,而類似的豁免申請制度在其他行業早已存在。若牽涉人流問題,例如改作表演場地,則須先物色業主,或通過政府協助找出適當地點,在成功申請改變用途後,再以低廉租金租予藝團。亦可要求政府放寬工廈低層單位供文藝活動使用,並向業主提供優惠,例如前述的豁免申請手續及費用等。 就簡化申請考慮:對文化藝術用途申請作寬鬆處理。 就設立專員考慮:參考體育界設有「體育專員」的例子,建議設立跨部門組織,例如成立「藝術空間辦公室」,以集中處理藝術空間問題。 就開發空間考慮:善用閒置空間,例如校舍、軍營,甚至由政府收購或租用某些大廈單位供藝團使用,亦可再次規劃,考慮設立藝術村。 以上建議已向民政局反映,但局方在藝發局大會結束後始就部分建議回應,藝發局未及討論,目前未有具體方案可以奉告。 Q&A Q:若劇團只要求使用工廈單位進行排練,是否只須解決地契及消防問題? A:土地用途,的確只要符合地契要求即可,消防問題則比較複雜,必須就個別情況考慮。此 外就「藝術工作室」的定義,排練活動是否屬於工作室的合法用途呢?在與政府部門的會 議上,這仍得不到肯定答覆。就人流方面,在多大空間有多少人才算出現「人流」?目前 這還沒有清晰的說法。 Q:假如前往工廈排練的演員及設計人員,均視為藝團的受薪僱員,是否就可以解決人流問題? A:關於人流似乎不單純是人數問題,還包括地契的指定用途、大廈內是否有危險倉庫等其他 因素。   凌嘉勤先生指出在城市規劃土地規管制度下,於工廈排練是可行的。商貿地區(大部分工業區現已改為商貿區)第一欄用途中(即經常准許用途),藝術工作室Art Studio的定義清楚列明: Any premises purely used as a working place for the creation of paintings, sculptures, pottery and other pictures or objects which are the subject of art and as a venue for rehearsal for art performance。城規會公布此定義前,當已參考消防處的意見。[2] 當一幢建築物原作工業用途,隨社會經濟結構改變而對工業用途需求減少時,遂會利用工業大廈空間進行非工業用途。惟若在同一幢工業大廈同時存在工業用途及非工業用途的單位,則豁免用途申請就需要審慎考慮。 85至86年出現大量容許非工業用途的申請個案,其他行業例如設計、模型等開始進駐工廈。對消防處而言,考慮公眾安全是該處從未改變過的立場。其考慮在於一幢工業大廈,即使已有非工業用途進駐,也不能拒絕原來的工業用途繼續存在,因此只能對使用者加以限制,例如每天在工廈上班人士是否熟悉環境?因此,不論任何用途,當單位可能吸引大量不熟悉工廈環境的人士進入,尤其涉及長者或兒童,肯定不能接受。 假如爭取改變工廈用途的目標只是作為排練室,按規劃角度這目標其實早已確立。惟須知工業大廈當初地價較低,若改為其他用途,價值自不同,地政署有權追討差價。此措施並非針對藝團,而是適用於所有非工業行業。不過要爭取政府容許政策向文化工作者傾斜,提供豁免申請手續及補地價的優惠,相信並非沒有商量餘地。 任何國家、地區的文化政策,政府都需要對文化藝術提供支持與津貼,讓她繼續有使用空間,免於在市場上與其他創富能力更高的經濟活動競爭。 至於活化工廈政策,不宜過分解讀。在同一工廈內有兩種用途同時出現,的確存在安全隱患。因此,活化的概念是,倘能統一業權或所有業主都同意永久更改大廈用途,政府就可以在該大廈於仍可使用期間提供免補地價優惠。[3] 不過在這改變下,工廈的招租能力自然高於藝團所能負擔,對文化藝術團體因而又會做成打擊。 對於工廈能否改為表演場地或授課之用,問題根本決定於能否為單位購買第三者責任保險(Public Liability Insurance),因為倘發生意外,場地負責人就必須負上法律及賠償責任。 Q&A Q:根據城市規劃土地規管制度,商貿地區第一欄用途既已容許工廈可作排練用途,何以周俊 輝先生剛才卻指出須先取得豁免,這情況應如何理解? A:工廈的工業用途在地契上予以指定。在改作非工業用途後,土地使用價值就會提升,因此 要向簽發地契的地政署申請豁免,於此階段並不涉及消防安全問題。 周俊輝補充:從藝術工作室的定義去理解,規劃署同意排練的用途,但要收取更改用途費用的是地政署。 馬逢國補充:凌先生所提及的確是現時的規定,但現時很多工業大廈的ZONING(劃區)並不一致,這已是一個問題,另外工廈內有沒有危險倉庫,又是另一個問題。因此很難決定哪一幢可以,哪一幢不能。 至此,第一部分結束,論壇休息十五分鐘。   論壇第二部分 主持人在邀請余振球先生介紹外國值得借鑑的例子之前,先讓與會者就第一部分提問或請嘉賓講者補充。 馬逢國議員首先補充: 由於申請改變土地用途必須由業主提出,而所需時間可能長達兩三月,期間並無租金收入,遂令他們缺乏動力提出申請。曾邀約商經局及科技局商討,並將所得建議提交民政事務局,望能推出政策,向業主提供誘因;亦曾跟進要求豁免更改土地用途的申請收費與補地價,惜均未能成功。 凌嘉勤先生補充: 香港土地的發展與使用受制於三方面:「城市規劃」,指定土地的用途;「地契」,即政府按所指定用途出售土地的合約;「建築物條例」,指建築物興建時按其用途而批出的圖則。 倘建築物並未因結構改變引致樓宇安全出現問題,又能符合「地契」和「城市規劃」的要求,政府不會特別關注。地契是政府與業權人根據買賣土地當日按指定用途而衍生的價值進行的私人合約。隨着社會發展,土地用途的需求有所改變,城市規劃此時要考慮的是是否放寬用途以滿足社會對土地用途的需求,並不涉及經濟考慮。但政府作為業主,若土地因用途改變而產生更大的經濟價值,進而牽涉到公帑的運用,則政府有權要求以補地價方式體現這增加了的價值。因此: 1.所謂活化工廈計劃,就是整座工業大廈所有業主均同意不再以其單位作工業用途,則政府以豁免補地價作為鼓勵業主參與。工廈可用作非工業用途的樓宇面積因此增加,可能惠及文化活動用途,但若市場出現其他行業有意競爭,則是另一個問題。 2.依據作為工作空間的原則,若使用者均為其職員,即被視為熟悉現場環境人士,相對若將工廈單位改成演出場地,聚集大量不熟悉現場環境(例如逃生路線)人士,其中甚至可能包括老人、小孩,一旦發生意外,將引致嚴重後果。此安全隱患觝觸消防署顧及公眾安全的立場,必須嚴肅考慮。 3.申請planning permission單位倘處於政府規劃區域,獲批准的機會將較大。 在活化工廈政策中,改變土地用途的申請必須來自全幢工業大廈,否則會出現工業用途與非工業用途同時出現在一幢工廈而產生安全隱患。若工業大廈業權分散,活化政策就會無法實施。 周俊輝先生補充:規劃處與地政處都只屬執行部門,若是政策上需待解決的問題,就要找上決策部門,例如發展局、民政事務局。   與會者提問 我的工作室位於設有危險品倉庫的工廠大廈,同廈另有一琴行教室。執法人員只針對我的單位,不斷巡查,不准許進行排練及演出,但樓上的琴行教室卻可以成功申請改變土地的用途(可能因為使用者正是業主本人)。為什麼會有這樣的差別?希望政府可以在經濟資源上支持文化藝術產業,起碼豁免他們申請改變土地用途的有關費用。 周俊輝先生剛才提及過曾考察空置的學校,請問考察的結果如何? 周:我們考察過沙田田心村、衛 斯理青年宿舍及大埔村校,發覺這些空置空間情況惡劣,需 花很多資源與時間收拾,大家可在網上查到我們考察的資料。即使成功申請到這些土地作 為文化用途,改裝工程也需要得到十億新政策的資助才行。 請問馬逢國先生,你剛才提到針對即將推出第二期活化工廈政策,我們需要想出好策略。怎樣才算是好策略?你希望從這次論壇得到什麼回應,讓你更有效率的為我們爭取到可供發展的資源? 馬:有幾點:(1) 政府再推出活化工廈政策時,可否要求申請的工廈業主必須撥出若干樓宇面 積供文化康樂團體使用? (2) 這些供文化康樂團體使用的空間,應由誰負責管理最為理想?假如由工廈業 主自行管理,是否需要規定須以市值的某個折扣率租予文化團體?業界可以 要求政府在活化工廈政策中附加這些細節。 剛才有人提出要政府收購整座工業大廈作文化用途,這樣的建議以前也提出過幾次。約在十七八年前曾有工業家提出捐贈整幢工業大廈予政府,但當時政府沒有接受。其後政府將石硤尾工業大廈發展成現在的賽馬會藝術中心。最近也曾去信政府,建議由她牽頭把剩下的六座政府工業大廈也這樣做 [4],政府並沒有正面回應,只提到這些工業大廈出租率甚高,需求量大,不宜改變其用途。政府對自己的工廈也不願意帶頭更改用途,遑論出資收購其他的工廈去做? 以最近黃竹坑工業用地事件為例,其實政府可以在賣地條款加入「須具備能進行文化藝術活動的樓宇面積」這項條件,相信有些私人發展商會願意提供這樣面積的樓宇。 馬:以上例子在土地政策層面上確是一種可能性,但我們必須留意,這樣的建議落實需時,起 碼四年以上,其間且可能招致其他界別的質疑而產生阻力。   主持人邀請余振球先生介紹外國相關例子 余振球表示:外國可供參考的例子不多,且價值不大。 外國政府大多投放經濟資源於建造劇院與排練室。 香港目前情況比較特殊,工業用途的生產活動與非工業用途的並存於同一幢工廈而引致種 種危機與隱患。不過,經過今晚論壇的討論得悉:(1) 於工廠大廈進行戲劇排練在規劃上 是可行的,所需解決的是要求政府豁免申請改變土地用途的行政費與補地價;(2) 要求政府仿效眾多已發展國家的政府,設立專責文化事務的專員或部門。在進入自由發言時段之前,主持人表示礙於時間所限,較複雜的問題諸如在工廈設置演出或授課場地,暫時不予探討。自由發言 Loft stage是被迫搬遷的典型例子。政府雖建議我們申請改變土地用途,但程序繁複,還須進行非常複雜的社區咨詢。即使申請成功,也要每年付費。規劃處或會較易通過,但消防、食環等部門卻不一定。跟業主商議時,最大問題是業主沒有誘因去提出申請,申請成功,到租約完了,也未必會繼續租給你,因為土地用途改變了,他可以轉租其他行業,多賺些租。由於種種原因,申請改變土地用途似乎也解決不了藝團使用工廈的問題。 嘉賓回應:惟有待政府推出新政策時,才有可能爭取到豁免藝術工作室的申請費用及免補地 價。 或可以測試中心為例,促請政府推出新政策,扶植文化藝術。 靠個別力量未免單薄,業界需要羣策羣力,說服政府釐定政策支持。 文化政策出台後,還須要求實施租金管制。業界對此需有更多討論。 現時政府的態度似乎視藝團為文化服務的提供者,從沒關心其創作基地的問題。業界應促請政府制訂文化政策,關注持續發展的重要性。他們如需文化服務,就必須照顧藝團的創作基地。建議在與藝發局丶康文署等部門簽約時,要求對方協助解決這個問題。贊成民政局需設有專責文化藝術的小組。 最要迫切處理的是:要求地政處、消防處等執法部門停止持續干擾在工廈運作的藝團。 從民政局得到的理解:如果考慮利用政府的空置用地,首先要去尋找這些空間,然後進行勘察,再草擬改建計劃等等。以上所述皆需要聘請專業人士,並須投入大量資源、時間與精力。若無一個全職人員跟進三數年,難有成效。至於最後是否獲得批准,還須獲得民政署等有關單位的推薦。總之,只感到困難重重。 大埔官立中學得以成功改建成大埔藝術中心,其實全賴民政專員與區議員背後大力推動。足見若得到這些人士出手,土地與資源問題都不難解決。 向政府要求更多空間,必須團結一致,集思廣益,列出有關需求,並有數據作支持。業界應從今天開始收集數據,以為日後提出要求的依據。 仿效類似Drama Centre的概念,由藝發局藝團進駐,進行排練及辦公,只要有不被迫遷的地方就夠了。 嘉賓回應:大埔文娛中心將會接受十九個團體或個人申請進駐,亦設有黑盒劇場,作為試點。 另不妨參考體育界的成功經驗,藝團嘗試與學校合作,共用空間,譬如借用學校操 場進行排練。 結合以藝術教育回饋社會的想法,可考慮與因收生不足而面臨殺校的學校連結,一方面共用空間,另一方面希望可以施行戲劇教育為理由,協助學校加強要求延遲殺校的理據。   自由發言時段結束,主持人引導與會者就全晚所討論作總結,以為日後撰寫大會聲明之依據,並表示為方便斟酌關鍵字詞,籌辦小組在論壇之前估計討論結果已擬備討論重點初稿,請大會參考,甚或予以修改補充。 論壇進入總結階段,大會聲明詳見香港戲劇界關注工廈問題公開論壇聲明另文。   是次論壇蒙香港話劇團借出場地及相關支援,劇協一位幹事供應招待來賓的茶點,謹此致謝。 [1]城市規劃委員會「詞彙釋義」中「藝術工作室」(Art Studio)的定義:指純粹用作下列用途的處所:繪畫、雕塑、陶藝及其他藝術畫和藝術品等創作的工作場地,以及藝術表演的排練場地。不包括用於教授藝術科目的處所;該類用途視作學校或住用用途。(歸屬「康體文娛場所」) [2] 此定義後同時附有備註:It excludes any premises to be used for teaching art subjects which will be regarded as a type of school use, or for domestic purposes. [3] 活化工廈計劃是香港政府自2010年4月起實施的公共政策,容許15年以上舊工業大廈(工廈)業主,免補地價將整幢工廈改裝活化。改裝作其它用途,例如改建為寫字樓、藝術工作室、服務式住宅等。截至2016年2月底,地政總署共接獲215宗在活化工廈措施下提出的申請,其中124宗已獲批准。合共可提供約138萬平方米的樓面面積。在獲批的124宗個案中,有28宗整幢改裝舊工業大廈個案的擬議新用途包括「康體文娛場所」用途,作文化及創意產業之用。 [4]該六幢工業大廈業權並不屬於政府,業權屬房屋委員會所有,而房委會只須關注房屋問題。           香港戲劇界關注工廈問題公開論壇_文字紀錄_20180409
第27屆香港舞台劇獎頒獎禮「最佳男、女主角競猜遊戲」 - 2018/04/27
第27屆香港舞台劇獎頒獎禮「最佳男、女主角競猜遊戲」 得獎名單   頭獎-Tam Wai Ling 二獎-Wu Ching Wai 安慰獎20名 Cheung Lai Lai Lily PC Chan Shek Siu Wah Lee Ho Fai Alfred Kwong Kan Wing Hung 張利雄 Annie Wong Ma Wai Kei Chan Cheuk Wing 王淑芬 Leung Frances Karen Sui Chan Tze Wing 林國雄 Wong Tsz Yan Chan Wai Sin Leung Sze Ling Wong Shui Hing Chau Ka Fai 得獎者將於日內收到有關領獎通知之電郵。
第二十七屆香港舞台劇獎獲獎名單 - 2018/04/19
          第二十七屆香港舞台劇獎獲獎名單 (一) 最佳製作 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 監製:何力高 (二) 最佳導演 (悲劇/正劇) 馮蔚衡 《父親》 香港話劇團 (三) 最佳導演 (喜劇/鬧劇) 方俊杰 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 (四) 最佳劇本 潘惠森 《武松日記》 香港話劇團 (五) 最佳男主角﹙悲劇/正劇﹚ 毛俊輝 《父親》 香港話劇團 (六) 最佳男主角 (喜劇/鬧劇) 王耀祖 《獨坐婚姻介紹所》【激新版】 iStage (七) 最佳女主角 (悲劇/正劇) 陳桂芬 《27個小孩的媽媽》 劇場空間 (八) 最佳女主角 (喜劇/鬧劇) 王曉怡 《水滸嘍囉》 中英劇團 (九) 最佳男配角 (悲劇/正劇) 劉守正 《回歸》 香港話劇團 (十) 最佳男配角 (喜劇 / 鬧劇) 陳永泉 《謊言 The Truth》 PROJECT ROUNDABOUT (十一) 最佳女配角 (悲劇 / 正劇) 吳鳳鳴 《尋找快樂時代2017》 舞台山莊 (十二) 最佳女配角 (喜劇 / 鬧劇) 藍真珍 《愛喪事家庭》(重演) 有骨戲 (十三) 最佳舞台設計 孫詠君 《培爾‧金特》 天邊外劇場 (十四) 最佳服裝設計 袁玉英 《三國》 香港戲劇工程 (十五) 最佳燈光設計 楊子欣 《父親》 香港話劇團 (十六) 最佳音響設計 夏恩蓓 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 (十七) 最佳原創曲詞 作曲:高世章 填詞:岑偉宗 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 (十八) 最佳配樂 高世章 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 (十九) 最佳化妝造型 陳明朗 《三國》 香港戲劇工程 (二十) 年度優秀製作 《大汗推拿》 風車草劇團 《父親》  香港話劇團 《武松日記》 香港話劇團 《香港三姊妹》 愛麗絲劇場實驗室 《媽媽聲》 三角關係 《謊言 THE TRUTH》 PROJECT ROUNDABOUT 《奮青樂與路》 地利亞修女紀念學校(協和) 香港培正中學 香海正覺蓮社佛教正覺中學 心光盲人院暨學校 推薦獎 -終身成就獎 鍾景輝
停辦「戲劇匯演」啓事 - 2018/04/05
        關於停辦「戲劇匯演」啓事 香港戲劇協會經過兩年多與康文署文化節目辦事處反覆磋商,對方終於在今年1月會議,正式拒絕本會就戲劇匯演續辦及改革所提的建議(有關建議的重點附列於本啓事之後)。   署方表示在資源緊絀情況下須集中資源支持專業戲劇的發展與提升。換言之,由前市政局1979年創辦,香港話劇團執行,2001年由本會接辦,康文署支持的「戲劇匯演」,至2015年8月,共歷三十七屆,已走到終站。 「戲劇匯演」推動香港業餘戲劇,見證業餘劇界最鼎盛的年代,為香港劇壇發掘一代又一代的接班人,功不可沒!近年趨於冷清的勢況,無疑已確切反映香港戲劇生態的演變。不同的藝術機構及專業劇團,皆着力於培育新秀,而可供新劇作發表的平台亦如雨後春筍,發展蓬勃,為業餘好手提供不少登上舞台的機會,「戲劇匯演」已非業餘劇界唯一的年度盛事。   香港的劇運一直都是專業與業餘雙軌竝行,業餘的戲劇愛好者與以戲劇為職業的專業工作者共同努力,鑽研劇藝,提升香港戲劇的藝術水平。劇協當繼續尋找新資源與合乎時代步伐的切入點,嘗試將精心構思的新計劃付諸實行,希望可以有助推動香港業餘戲劇健康發展。   香港戲劇協會謹啓 2018年4月5日   附「戲劇匯演」改革建議重點: 目標在讓匯演成為戲劇界的節日,吸引所有戲劇愛好者。 每年八月內兩至三個星期,在中上環場地如大會堂高座演奏廳、上環文娛中心演講廳與劇院舉行。 鼓勵自由創作。分為三大組別:獨腳戲組、十分鐘短劇組與獨幕劇組,分設評判與獎項。 各組的最佳演出皆可獲奬金,並可參加戲劇節閉幕演出。 只有獨幕劇組設有演出津貼。 設有延伸活動,例如啟動茶敍(Opening Reception)、閉幕演出或優勝演出、節後派對、 After Show Bar等。
誠邀出席「香港戲劇界關注工廈問題公開論壇」 - 2018/03/24
各位劇團總監與戲劇界同工,請垂注! 戲劇是綜合藝術,地位毋庸置疑,而戲劇工作者的社會地位應像戲劇藝術一樣受到尊重,更屬理所當然。 粗略估計,本港已成立的大小劇團約有200個以上,而戲劇從業人員,包括前台、後台、行政、教育各方面在內,應逾千人。我們的工作不應再被視為純粹娛人的職業。我們不止為豐足市民的精神生活而努力,更為鑽研藝術而獻身;至於協力推動戲劇元素融入學校課程與教學,有效提升教育的質素,早已獲得絶大多數的學校領導人所認同。 然而我們的地位真的受到尊重嗎?我們得到的待遇公平合理嗎?文化政策的釐定、西九的發展、年度資助的批核、演出的贊助、劇界從業員的待遇等等,不用細數吧,單是那一直困擾各劇團引致他們無法在安定環境創作的「工廈問題」,已足以反映有關方面未有真正關心我們的困境,未有真正用力協助我們解決難題。倘問題持續惡化,勢必影響中小劇團存亡。劇團無以為家,還談什麼發展創意產業?談什麼「支援本地藝團和藝術家在大灣區作文化交流」? 各位同工,我們必須更加團結了!至少讓政府認真聆聽業界的聲音!就由關注最基本的「工廈問題」開始,顯示我們團結一致吧! 在此懇請各個戲劇團體(特別籲請劇團的總監)與各位業界同工,出席由香港戲劇協會、香港專業戲劇人同盟與香港舞台技術及設計人員協會在四月九日晚上假香港話劇團黑盒劇場聯合主辦的「香港戲劇界關注工廈問題公開論壇」,團結業界力量,為爭取合理權益而努力!詳情請參閱三個主辦團體發出的通告。 香港戲劇協會會長 馮祿德   香港戲劇界關注工廈問題公開論壇 通告
香港戲劇界關注工廈問題公開論壇 - 2018/03/14
      香港戲劇協會 香港專業戲劇人同盟 香港舞台技術及設計人員協會聯合主辦 <<香港戲劇界關注工廈問題公開論壇>> 2018年4月9日(星期一) 1930 - 2230 香港話劇團黑盒劇場 (上環文娛中心8樓) 嘉賓講者(按筆劃序): 李俊亮先生 (香港藝術發展局戲劇組主席) 周俊輝先生 (文化同行代表) 馬逢國議員 (立法會——體育、演藝、文化及出版界) 凌嘉勤先生 (前規劃署署長,力行劇社資深成員) 「工廈問題」嚴重窒礙香港專業戲劇發展,困擾劇界多年,至今未見解決,若持續惡化,勢必影響中小劇團存亡。倘劇團無以為家,特區政府還談什麼發展創意產業?談什麼大灣區發展? 香港戲劇協會有見及此,聯同香港專業戲劇人同盟及香港舞台技術及設計人員協會,舉辦「關注工廈問題公開論壇」,以期團結業界力量,整合訴求,總結經驗,籌謀策略,為爭取合理權益而重新部署。 誠邀 劇界團體及從業人士出席是次公開論壇,為業界發展共謀良策。 論壇結束之後,或發表劇界聯合聲明,亟盼業界各團體總監撥冗出席,以示團結,以壯聲威! 因座位有限,為預計出席人數,各有意出席論壇之團體代表或人 士,請利用以下連結登記 https://goo.gl/forms/Rg508Ugw7BlqKFiz2 。如有查詢,請將問題電郵至劇協 info@hongkongdrama.com ,劇協職員當盡快回應。 是次活動,蒙香港話劇團場地支援,特此鳴謝!
第二十七屆香港舞台劇獎提名名單 - 2018/03/01
第二十七屆香港舞台劇獎提名名單公佈如下: 第二十七屆香港舞台劇獎提名名單
礦井下的彩虹 The Pitmen Painters - 2018/01/06
英國倫敦標準晚報戲劇獎 最佳劇本 礦井下的彩虹The Pitmen Painters 粵語演出 In Cantonese 真人真事改編 放下鐵鏟,執起畫筆; 煤礦工人的藝術與人生,引發地動山搖﹗ 劇本改編自真人真事。 一班礦工工餘參加了一個興趣班學習如何欣賞藝術,導師從文藝復興開始說起,卻引不起他們的興趣。結果他們放下鐵鏟,嘗試拿起畫筆開始創作,反為世界藝壇帶來前所未有的衝擊﹗ Lee Hall (李・荷爾) 是當代英國著名電影及舞台劇編劇,其代表作《跳出我天地》Billy Elliot及近年的《戰馬》Warhorse均大獲好評。2008年憑《礦井下的彩虹》The Pitmen Painters在英國倫敦標準晚報戲劇獎中獲最佳劇本。 「具啟及性的重要新作……喜劇味道和深遠涵意,共冶一爐﹗」《觀察家報》Observer 「非常感動﹗……一齣滋潤心靈的作品。」《衛報》Guardian 編劇:Lee Hall (李・荷爾) 翻譯:胡海輝 導演:余振球 演員:陳健豪、鄭嘉俊、馮祿德、薛海暉、嚴鉅乾、杜雋饒、廖淑芬、廖浩嵐、郭穎東 佈景設計:王梓駿 燈光設計:黃宇恆 音響設計:劉穎途 服裝設計:張瑋師 聯合監製:張可堅、黃懿雯 平面設計:李俊良 9-10.3.2018 (星期五至六) 7:45pm 10-11.3.2018 (星期六至日) 2:45pm 高山劇場新翼演藝廳 $260, $220, $140 3月11日之演出為通達專場,設有視形傳譯服務 {TI LOGO} 門票於2018年1月8日起於各城市售票網售票處、網上、流動購票應用程式My URBTIX(Android 及 iPhone / iPad版)及電話購票熱線發售 設有六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠 (全日制學生及綜援受惠人士優惠先到先得,額滿即止) 憑中英劇團「能量粉團」之會員證購買正價門票即可享九折優惠。 信用咭電話購票 2111 5999 網上購票www.urbtix.hk 票務查詢3761 6661 節目查詢2353 0880 / info@hongkongdrama.com 網頁www.hongkongdrama.com Facebook 香港戲劇協會hongkongdrama HKFDS QR CODE 演出長約2小時45分鐘,包括15分鐘中場休息,遲到觀眾須待中場休息或適當時候才可進場 如遇特殊情況,主辦機構保留更改節目及表演者的權利 主辦及製作:香港戲劇協會logo 嗚謝:康樂及文化事務署 通達伙伴:HKADA LOGO 宣傳伙伴:Chasing Culture LOGO、Art-mate logo 排練場地贊助:A2 Logo    
2018年香港舞台劇獎評審名單 - 2018/01/01
2018年香港舞台劇獎評審名單公佈如下: 2018年香港舞台劇獎評審名單